隨著科技的發(fā)展，360全景技術(shù)不斷被各大行業(yè)應(yīng)用。而且，以其獨(dú)特的視覺樣式和傳播媒介創(chuàng)造出新的影像世界。360全景攝影作為新興的攝影藝術(shù)門類，以其獨(dú)特的語體特點(diǎn)和規(guī)律，在攝影實(shí)踐經(jīng)驗的基礎(chǔ)上開展理論研究，以科學(xué)的理論促進(jìn)和引領(lǐng)全景攝影的繁榮和健康發(fā)展。那么，360全景攝影又有什么特別呢？下面，在深圳網(wǎng)站建設(shè)公司做全景攝影師的小編為大家講解一番吧。

一、不同于一般意義上的全景攝影或?qū)挿鶖z影

360全景攝影是指水平視角360度、垂直視角180度，對空間場景進(jìn)行捕獲和重現(xiàn)的全景攝影。作為全景表現(xiàn)空間場景的嘗試和努力，在攝影出現(xiàn)之前人類就一直沒有停止過。我國北宋時期張擇端的《清明上河圖》、元代黃公望的《富春山居圖》等就是試圖全景表現(xiàn)空間景物的繪畫作品。在西方，全景繪畫始于18世紀(jì)，到19世紀(jì)中葉盛極一時。這些全景繪畫作品幅面大，在專門的圓柱形展覽館里向人們展示。隨著照相技術(shù)的出現(xiàn)和不斷成熟，攝影逐漸成為表現(xiàn)全景空間場景的主要方式和手段。在膠片攝影時代，由于受制于影像介質(zhì)、生成、制作、展示、傳播等方面的技術(shù)水平，人們只能將多張照片簡單拼接為水平視角360度的全景圖片，即使用價格昂貴的專業(yè)全景相機(jī)拍攝的照片，也沒有供以動態(tài)展示的介質(zhì)和媒介。所以，直到上世紀(jì)90年代以后，360全景攝影才得以興起并風(fēng)行世界。

1、全視角

與非360全景攝影相比，360全景攝影的水平視角不僅達(dá)到了四面八方的全覆蓋，而且還囊括了上下180度的所有景物，目之所遇，無不盡覽，天地上下，盡收眼底。人們在欣賞過程中，可以任意變換視角，從大特寫到超廣角，或遠(yuǎn)或近，或大或小，或左或右，或俯或仰。

2、交互性

與靜態(tài)的二維平面照片不同，全景攝影借助于電腦和互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)，能夠讓人們置身于仿真的3D環(huán)境之中，通過軟件和鍵盤、鼠標(biāo)的操控，可以動態(tài)地欣賞全景的全部或某一部分的細(xì)節(jié)。對全景作品中的影像能夠?qū)崟r控制其展示方式。

3、多媒體性

全景攝影本身就是多媒體藝術(shù)的產(chǎn)物。人們不僅可以欣賞單個場景的全景，通過熱點(diǎn)或熱區(qū)鏈接，還可以在多個不同場景間自由切換和選擇。

4、自主傾向性

這里所言的自主傾向性是指人們在欣賞全景攝影作品過程中，對作品意象的審美感知和主題領(lǐng)悟具有自主性和傾向選擇性特點(diǎn)。由于全景攝影是對空間多元性場景的整體性呈現(xiàn)，不能像非全景攝影那樣從中進(jìn)行選擇和剪裁，很難表達(dá)出一個明確的、單一的主題。因此，在通常情況下，全景攝影是一種無主題攝影——當(dāng)然也可以看作是多主題攝影。在對全景作品的欣賞過程中，人們可以自主選擇和放大全景中任何一部分影像或細(xì)節(jié)進(jìn)行傾向性的審美和認(rèn)知。因此，人們對全景作品意象的感受和對主題的領(lǐng)悟常常也是不確定的，既會隨著全景中景物的變換以及遠(yuǎn)近、角度的變化而變化，也會受情緒、態(tài)度、興趣等傾向性因素的影響而改變。

5、信息增益性

非全景攝影再現(xiàn)的內(nèi)容是全景空間中影像信息的一部分，主題是明確的，信息量也是確定的，欣賞過程中不會發(fā)生信息的增益或衰減。全景攝影則能最大限度地將全景空間中的影像信息真實(shí)的、最大化的捕獲和重現(xiàn)出來，比普通的二維平面照片具有更高的信息完整性和可信度。

二、全景攝影是一種特殊的攝影創(chuàng)作活動

從使用器材、攝影技術(shù)、取景構(gòu)圖、光線應(yīng)用、影像生成到制作發(fā)布等都與非全景攝影有著明顯的不同。正是這些特殊性，構(gòu)成了全景攝影自身獨(dú)有的語體規(guī)律。

1、 透視節(jié)點(diǎn)的一致性

節(jié)點(diǎn)是指相機(jī)鏡頭的光學(xué)中心。穿過這一中心的光線，無論來自哪個方向都不會發(fā)生折射。就是說，由若干透鏡組成的鏡頭中必定有一個中心，攝影時通過這一點(diǎn)的光線在成像平面上不會產(chǎn)生折射從而改變方向。因而當(dāng)鏡頭圍繞這一點(diǎn)轉(zhuǎn)動時，從近處到遠(yuǎn)處的被攝物體也不會發(fā)生位移。

2、技術(shù)手段的有限性

全景攝影由于是對整個空間的無縫覆蓋，從器材到攝影方法技巧的使用都有著很大的局限性。

非全景攝影在鏡頭使用上有著廣闊的選擇空間，可以根據(jù)題材需要和創(chuàng)作表現(xiàn)的需要選用不同的鏡頭。能夠最大限度地發(fā)揮攝影師的創(chuàng)意水平和藝術(shù)表現(xiàn)能力。而全景攝影在這方面就沒有多少可以選擇的余地。盡管理論上任何鏡頭都能夠進(jìn)行全景攝影，但前期拍攝的照片必須經(jīng)過后期的拼接處理，盡可能拍攝最少的片數(shù)而又足以保證后期接片的需要是一個重要的問題。因此，使用魚眼鏡頭是全景攝影的首選。使用魚眼鏡頭，一般6-8張甚至更少就能完成一幅全景照片的拍攝，而如果使用焦距50毫米的鏡頭則需要拍攝上百張照片才能拼接成全景圖片。而且，拼接的照片數(shù)量越多，拼接的質(zhì)量也就越難以控制和保證。

全景攝影，由于使用魚眼鏡頭，在非全景攝影中常用的各種濾鏡在全景攝影中都無法使用。魚眼鏡頭構(gòu)造特殊，其前鏡片呈拋物狀向鏡頭前部凸出，攝影師常用的偏振鏡、中灰密度濾鏡、中灰漸變?yōu)V鏡以及其他效果濾鏡和創(chuàng)意濾鏡都無法在魚眼鏡頭上安裝使用。

3、取景構(gòu)圖的整體性

排除與包容是非全景攝影與全景攝影在取景構(gòu)圖上的最顯著區(qū)別，攝影人常說的一句話是：繪畫是加法，攝影是減法。在非全景攝影中，攝影師在取景構(gòu)圖過程中要通過減法思維盡可能減少和排除取景框中影響主題表現(xiàn)的元素，盡可能讓畫面簡潔明了。而360全景攝影的場景是一個周延的360度整體，從天空到地面，場景中的景物大小雜陳，妍媸并存，相機(jī)機(jī)位一旦確定，構(gòu)圖也就隨之確定，攝影師無可選擇，只能包容。

4、主體呈現(xiàn)的多元性

當(dāng)攝影師面對眼前——四周的一切時，首先會努力尋找和確定主體，有時會如愿以償，有時讓攝影師卻四顧茫然，找不到或難以確定哪一部分景物作為作為全景的主體。全景攝影將是群山萬木皆入畫，哪個是應(yīng)該表現(xiàn)的主體？面對街區(qū)樓群，可能感覺四周環(huán)繞的建筑都是需要表現(xiàn)的主體。由于距鏡頭等半徑的圓周上所有的景物都是同比例的呈現(xiàn)，攝影師所精心確定的主體在最后的作品中也可能會被淹沒其中。

5、多種選擇的折衷性

全景攝影是在多樣性中尋求統(tǒng)一，在多種動態(tài)因素之中建立平衡，折衷和妥協(xié)貫穿全景攝影以及后期制作的整個過程。全景攝影就更為復(fù)雜。在晴好天氣下，戶外全景攝影環(huán)拍的四面和天地上下明暗程度各不相同，反差極大，只能在多個不同亮度的部分中尋求平衡，在多個測光數(shù)據(jù)中作出折衷性選擇，讓強(qiáng)光區(qū)的曝光不至于太過，陰影區(qū)的景物也不至于曝光太欠。總之，全景攝影的每一個環(huán)節(jié)、每一個步驟都必須從整體的、全局的角度出發(fā)。

6、表現(xiàn)范圍的高動態(tài)性

任何場景和情況下，全景攝影所面對的都是空間場景的全動態(tài)范圍，這一特點(diǎn)也決定了全景攝影的高動態(tài)范圍性。在晴朗的天氣下進(jìn)行戶外攝影，場景的動態(tài)范圍會非常之高，從亮度最強(qiáng)的太陽到場景的最暗部分光比會達(dá)到100 000 000:1甚至更高。意味著，如果要使場景中最亮和最暗的區(qū)域都獲得準(zhǔn)確的曝光，其動態(tài)將達(dá)到相當(dāng)于27檔以上的光圈范圍。

7、創(chuàng)作過程的復(fù)雜性

全景攝影創(chuàng)作的環(huán)節(jié)多，過程長，工作量大而且復(fù)雜。全景攝影則要經(jīng)過前、中、后期三個階段才能完成創(chuàng)作過程。前期的拍攝必須做到高水平策劃，充分發(fā)揮攝影器材的功能，以高水平的攝影技術(shù)拍攝出高質(zhì)量的全景照片。中期接片和修補(bǔ)天、地，必須精益求精，天衣無縫，不出現(xiàn)任何瑕疵。整片的調(diào)整和潤飾應(yīng)達(dá)到影調(diào)分明，色彩真實(shí)，圖像清晰，能夠充分表現(xiàn)全景攝影的創(chuàng)作意圖和較高的藝術(shù)水平。后期的全景漫游作品制作，應(yīng)充分發(fā)揮所用軟件的功能，根據(jù)全景作品的內(nèi)容和特點(diǎn)，恰當(dāng)設(shè)定漫游全景作品的起幅畫面、最大和最小視角等。如有需要，精心選擇插入的音樂、文字、圖片等文件，使之與漫游作品相得益彰。如果是多場景漫游全景，則應(yīng)該根據(jù)表現(xiàn)的需要設(shè)計專門的皮膚、漫游地圖等，精心確定每一個熱點(diǎn)、熱區(qū)和各個場景間的鏈接路線，使整個漫游全景作品渾然一體，美不勝收。

從360全景攝影的實(shí)踐來看，根據(jù)全景攝影的方法和表現(xiàn)效果的不同，可以將全景攝影簡要地分為：

球形全景。就是把四面八方和天地上下的全景空間設(shè)想為一個空心圓球，將相機(jī)置于空心球體內(nèi)的某一點(diǎn)上，環(huán)拍前后左右并拍攝上下天地。這樣拍攝的多片經(jīng)過后期拼接，就成為360×180度的全景圖片。經(jīng)過專門軟件的處理，制作成為動態(tài)漫游的全景作品，人們就可以借助于電腦、網(wǎng)絡(luò)、手機(jī)等新傳播媒體，全視角、全方位欣賞全景空間景物中的任何一個部分和角落，上下左右，可遠(yuǎn)可近，可大可小，任由人們自主瀏覽觀賞。

筒形全景。就是把周邊空間設(shè)想為一個圓筒，將相機(jī)置于筒內(nèi)中心，四周環(huán)拍多片然后拼接而成。這樣的全景圖片水平視角為360度，但上下達(dá)不到180度。輸出的平面圖片，可以粘貼在圓筒的內(nèi)壁上，人們站在其中四周瀏覽。在電腦上，生成的視頻文件可以前后左右任意拖動觀看，但不能俯視地和仰觀天。

以上幾點(diǎn)就是小編在深圳網(wǎng)站建設(shè)公司做全景攝影師時，對于360全景攝影的一點(diǎn)看法個總結(jié)。希望對大家有所幫助吧。